说的其实是Amish人吧，《女兵俘虏营》越南版其实不是什么邪教，但极度保守而已，即使现代20世纪也是。 。 ，剧情有硬伤，结尾真是......哈哈哈，但莎朗·斯通年青时确实美丽

这不就是了不起的盖茨比想描述的那不可捉摸的飘渺的月吗？ //盖茨比死了，他因何而死？他是捞月亮的猴子，《女兵俘虏营》越南版最后淹死在水里。海底月不是天上月，眼前人也非心上人。

作为法国新浪潮的代表作之一，电影语言已经非常成熟。镜头从写有“生活直到最后都是危险的”的公告牌移到一场车祸，就已经给整部片子定了调，《女兵俘虏营》越南版明确了中心主题。根据梅尔维尔的修改建议，戈达尔尝试使用“跳切”来削减影片时长。频繁的跳切不仅能够表达男主焦躁不安，杂乱无章的心态，《女兵俘虏营》越南版还能和其它long take的部分彼此中和，调整片子的节奏。男女主的车戏也是一个很有意思的段落。在第一次男主载女主时，男主的唠叨全部成了画外音，镜头全程都给到女主，男女主无法共享一个画框，《女兵俘虏营》越南版能够说明女主内心的矛盾，从而衬托出后来在福特车上他们的轻轻一吻有多珍贵。新浪潮抛弃了好莱坞电影所带来的一切因果逻辑和完美结局，试图用零零散散的段落自成一体，追求纪实的效果。毕竟真实的生活，本身就没有这么多戏剧化的体验。

八百年历史尽挑好听的说了，《女兵俘虏营》越南版对于历史还是不够客观，有点美化的意思

这么悲伤又这么美丽，在属于小孩子（宽宽、贞德、玛鲁特）的原野中游荡了近十载后，当代最伟大的讽刺大师回到了巴黎——他选择直面这一切的单行道：职业演员的哭泣、电视报道的原罪、深陷痛苦又依旧华服上身、八点档情节剧惨白的狗血；镜头如此清晰，每个人口中所说所做皆为虚假，却又看上去都如此真切，又充满离奇的喜剧之力，《女兵俘虏营》越南版不再是《女兵俘虏营》越南版，她只是一张脸，杜蒙这次的再蜕变令他与一切形式的不纯和解。